耳机大家坛老帖 » 耳机论坛 » 由于日本政府已经禁止砍伐樱花木,所以今天一口气买了W1000和EW9!了心思了
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本页主题: 由于日本政府已经禁止砍伐樱花木,所以今天一口气买了W1000和EW9!了心思了 打印 | 加为IE收藏 | 收藏主题 | 上一主题 | 下一主题

cwilson




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其实W5000的黑坛木虽然不及紫坛那么珍贵, (否则, W5000现时这个售价真是太便宜了), 但并不表示黑坛木是可大量开采的廉价普通木材, 可能恰恰相反, (亦反映在W5000与采用日本樱木的W1000之售价差别上), 因为产量也不算多,  应该比日本的北海道的浅田樱木更高价才对, 而且在声波的反射上有更好表现, 所以留意音响器材公司的一些高级木制乐器及贵价的反声板等等也是采用黑坛木制作…据台湾某大大指出, 现在W5000的黑坛木好大可能是源自非洲的..

如认为这种木材可量产, 相信是错觉吧!!! 估计只是非洲仍未意识到这木材的珍贵程度未有如日本般而加以保护措施吧!!!!!…情况就如当年的泰国柚木, 花梨, 昆殿(译音), 及酸枝(译音)等珍贵木材.....未有限制开采而出现停产或绝种的恶果.,

事实上W5000的每月产量也不是很高的
顶端 Posted: 2007-05-04 22:48 | 60 楼
nc60




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引用第56楼葵☆双叶于2007-05-04 21:47发表的  :
看来我可以等我的W2002翻几番了

呵呵,估计你的W2002现在拿出来卖,八九千不成问题,哈哈
顶端 Posted: 2007-05-04 22:56 | 61 楼
nc60




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引用第60楼cwilson于2007-05-04 22:48发表的  :
其实W5000的黑坛木虽然不及紫坛那么珍贵, (否则, W5000现时这个售价真是太便宜了), 但并不表示黑坛木是可大量开采的廉价普通木材, 可能恰恰相反, (亦反映在W5000与采用日本樱木的W1000之售价差别上), 因为产量也不算多,  应该比日本的北海道的浅田樱木更高价才对, 而且在声波的反射上有更好表现, 所以留意音响器材公司的一些高级木制乐器及贵价的反声板等等也是采用黑坛木制作…据台湾某大大指出, 现在W5000的黑坛木好大可能是源自非洲的..

如认为这种木材可量产, 相信是错觉吧!!! 估计只是非洲仍未意识到这木材的珍贵程度未有如日本般而加以保护措施吧!!!!!…情况就如当年的泰国柚木, 花梨, 昆殿(译音), 及酸枝(译音)等珍贵木材.....未有限制开采而出现停产或绝种的恶果.,

事实上W5000的每月产量也不是很高的

W5000的每月产量确实很少,而且制造比W1000更复杂,更讲究,不过在3000多的价格上,W1000还是很好的选择拉,等W5K停产了再买个W5K!W2002没买到真可惜啊
顶端 Posted: 2007-05-04 23:10 | 62 楼
jamboo

头衔:澹泊明志,宁静致远 澹泊明志,宁静致远

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这贴舆论导向有问题
顶端 Posted: 2007-05-04 23:36 | 63 楼
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头衔:BG8ESR 将PC-HIFI进行到底~~~~~~ BG8ESR 将PC-HIFI进行到底~~~~~~

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据说越前漆是中国当年的技术,目前国内已失传~~~
顶端 Posted: 2007-05-04 23:37 | 64 楼
niuge

头衔:心静~退烧~聆听音乐~~ 心静~退烧~聆听音乐~~

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W-H-Y
顶端 Posted: 2007-05-04 23:38 | 65 楼
千年隼


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引用第60楼cwilson于2007-05-04 22:48发表的  :
其实W5000的黑坛木虽然不及紫坛那么珍贵, (否则, W5000现时这个售价真是太便宜了), 但并不表示黑坛木是可大量开采的廉价普通木材, 可能恰恰相反, (亦反映在W5000与采用日本樱木的W1000之售价差别上), 因为产量也不算多,  应该比日本的北海道的浅田樱木更高价才对, 而且在声波的反射上有更好表现, 所以留意音响器材公司的一些高级木制乐器及贵价的反声板等等也是采用黑坛木制作…据台湾某大大指出, 现在W5000的黑坛木好大可能是源自非洲的..

如认为这种木材可量产, 相信是错觉吧!!! 估计只是非洲仍未意识到这木材的珍贵程度未有如日本般而加以保护措施吧!!!!!…情况就如当年的泰国柚木, 花梨, 昆殿(译音), 及酸枝(译音)等珍贵木材.....未有限制开采而出现停产或绝种的恶果.,

事实上W5000的每月产量也不是很高的


80年代末的时候还有用紫檀作材料的音响配件,例如BBC音响架,但是到了90年代开始出现一种用“非洲神木”制作的音响配件,那就是非洲黑檀木了。国外的音响器材所用的黑檀木基本都是非洲产的,不象国内清一色都用印尼黑檀(鬼知道到底是哪里的)。
偶用的日本山本音響工芸HS-1A黑胶唱头架就是注明了材料是非洲黑檀木,其前身有用非洲黑檀木制作的HS-1和用北海道浅田樱木芯制作的HS-2,而且HS-1贵过HS-2。偶去年托人在日本买的时候就只有HS-1的改进版HS-1A,HS-2已经停产了,估计就在哪个时候禁止砍伐樱花木的说。
顶端 Posted: 2007-05-04 23:46 | 66 楼
零号

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看了看去,得出一个结论:楼主是米人。

貌似是废话^^
顶端 Posted: 2007-05-04 23:49 | 67 楼
cwilson




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引用第66楼千年隼于2007-05-04 23:46发表的  :


80年代末的时候还有用紫檀作材料的音响配件,例如BBC音响架,但是到了90年代开始出现一种用“非洲神木”制作的音响配件,那就是非洲黑檀木了。国外的音响器材所用的黑檀木基本都是非洲产的,不象国内清一色都用印尼黑檀(鬼知道到底是哪里的)。
偶用的日本山本音響工芸HS-1A黑胶唱头架就是注明了材料是非洲黑檀木,其前身有用非洲黑檀木制作的HS-1和用北海道浅田樱木芯制作的HS-2,而且HS-1贵过HS-2。偶去年托人在日本买的时候就只有HS-1的改进版HS-1A,HS-2已经停产了,估计就在哪个时候禁止砍伐樱花木的说。




其实, 只要到过日本, 便知樱花遍地, 只是日本禁采, 才变得珍贵, 但世界的环保意识已提高, 相信不久, 更稀有的黑坛, 也很快会被列入禁采之列.


另外, 想问”越前漆”其实与我国的”生漆”或”入漆”技术有何分别, 我觉得国家的脱胎漆器技术更高.
顶端 Posted: 2007-05-05 00:12 | 68 楼
lxydl

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恭喜你呀~~~
顶端 Posted: 2007-05-05 00:14 | 69 楼
千年隼


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引用第68楼cwilson于2007-05-05 00:12发表的  :
其实, 只要到过日本, 便知樱花遍地, 只是日本禁采, 才变得珍贵, 但世界的环保意识已提高, 相信不久, 更稀有的黑坛, 也很快会被列入禁采之列.

另外, 想问”越前漆”其实与我国的”生漆”或”入漆”技术有何分别, 我觉得国家的脱胎漆器技术更高
.......


不仅是日本,现在很多国家都对砍伐木材有所限制,象世霸这类以用原木造箱子而闻名的厂家,现在出的新产品也无法使用原木了。音响厂家喜欢用非洲黑檀也是有道理的,因为非洲毕竟还非常穷,所以只要有经济效益就行,对砍伐数量没什么限制。就象电子管现在只有中国、俄罗斯、南斯拉夫和捷克在生产一样。

对漆的技术不清楚,但就目前而言,中国的漆器的确没落了,可参看下面的这篇文章:

从中日漆器发展的比较谈传统工艺的现代化

取汁自天然漆树,加工后涂于器物上,其物称之为漆器。1978年在浙江余姚河姆渡遗址第三文化层发现一只距今7000年前的木碗,上涂朱漆。而西方世界在17世纪之前仍不曾见过漆器的踪影。

以漆器的工艺发展过程来看,商周时期的漆器已镶嵌金、银、玉石;战国时期漆器更是种类繁多,酒器、食器、武器、乐器,色彩绚丽,造型精巧;西汉时期,漆器的制作更加精美,仅西汉马王堆一号、三号汉墓就出土了五百余件精品漆器。

魏晋南北朝时期,由于青瓷的价廉物美,逐渐取代漆器在日常生活用品中的地位,漆器的制作转向艺术品方面发展,各种技术峥嵘出现。到了唐代,雕漆、平脱漆器十分盛行。宋、元时期的漆器以螺鈿、金箔嵌贴技法最具特色。至于明、清两代的髹漆技法更高达14类,漆器工艺到达前所未有的高度发展,所谓“千文万华,纷然不可胜说矣!”

但现代的中国漆器已江河日下,风光不再。漆器业日渐凋零,以中国漆器重要发祥地之一的扬州来说,元代时曾是全国漆器制作中心。清代后期,扬州漆器远销欧美,年销量二万多件,白银“岁入三万两”。可如今,像样的漆器厂仅剩一家,其经营也是不太景气,普通百姓购买漆器的更是风毛麟角。

而漆器在日本却是另一番景象。早在公元前二百多年中国的漆艺就开始流传到日本,由于地理环境相似,天然漆的资源丰富,日本也组织起了漆器生产,并逐渐形成了日本独特的漆艺行业。

在我国的汉代,中国文化输入日本,特别是漆文化的渗透,日本本土的漆艺受到强烈影响。尤其是唐代鉴真和尚的六次东渡,众多随行的工艺匠师把漆艺的种子深深地播撒在了东瀛之国。日本漆艺工匠在此基础上发展出本国漆器特色:以金、银作为装饰花纹,即日本所谓的“莳绘”,以金、银屑加入漆液中,干后推光处理,显示出金银色泽,极尽华贵,有时并以螺钿、银丝嵌出花鸟草虫或吉祥图案。公元10世纪以后日本漆器逐渐形成独自的和式风格,并回流中国,受到中国皇帝的喜爱。清朝皇帝不但大量购买,还在宫廷专设洋漆作坊进行大量制作。而如今日本的漆器更是后来居上,成为了一个漆器大国。许多人都知道Japan是日本,但是Japan指的是漆器可就没有太多人知道。漆器已成为日本民族的一种象征。

为什么漆器起源于我们中国,却被日本人发扬光大,甚至成为民族象征呢?我认为现代中国漆器存在以下几个问题。

一、装饰图案与装饰形式陈旧

现代中国漆器的装饰大多仍是沿袭传统,尤其是以明清风格为主,其工艺充满着堆、砌、繁缛又复杂,与人们的现代审美趣味产生了日渐明显的矛盾。这些漆器中,我们首先赞叹的是艺人们高超的技艺和让人难以想象的劳动强度,而并非其作为当代中国工艺美术品的艺术成就。以扬州漆器厂近些年来生产的漆器种类来看,几乎完全是明清漆器的翻版复制,器物上的图案花纹要么是司空见怪的龙、凤,要么是民间的吉祥图案、神话传说。这样的漆器很难和现代居室的装饰相融合。所以,如今的人们总是觉得漆器是一个很陈旧的东西,既土又俗,无人问津。

而日本的现代漆器,表现内容丰富多彩,表现手法也有许多创新。他们的漆器中即有能反映精致细腻的民族特点的元素,又有能反映时代特点的简洁、流畅、明快的与时代合拍的元素。虽然也是运用了日本传统的莳绘工艺,但其中融入了不少写意、抽象等非常现代的艺术技法。即使是表现富士山这样的传统内容,也加入了一些几何纹饰,使其更符合现代人审美情趣。

二、漆器产品的实用性差

漆器,顾名思义是漆的器物。是器即为家用;不能实用,何以为器?彝族漆器之所以延续至今,就是因为结合实用。楚汉漆器之所以发达,就在于结合生活。[1]中国漆器衰败的另一个原因就是漆器脱离实用,离人们的生活越来越远。关注现代中国漆器,不难发现其器型非常有限,无非屏、瓶、砚之类。而且连形状都没有任何改变。在这几种器型中,除了砚台还有些使用价值以外,另外两种都是装饰物,更何况现代人除了练书法的还有几个人会需要砚台呢?产品脱离的实用就会曲高和寡,淡出社会,所以也难怪如今的漆器产品会受到冷落了。

不可否认现代工业化手段生产出的器皿,如搪瓷器皿、玻璃器皿等,确实有优于漆器的地方,比如说在价格和生产周期上都比漆器节约。但漆器产品仍有许多独特的优点:漆器通常是用木、竹等胎料制成,轻便、容易洗涤、不易破碎,且有良好的隔热作用,而且精致美观。如果能够充分发挥漆器独特的优势,相信一定能够获得良好的市场收益。

日本的现代漆器在设计定位上力求贴近市场和大众生活,适应大和民族插花、就餐、饮茶、梳妆和席地而坐的实用需求。因此漆器在日本人的日常生活中占有很重要的地位、建筑装饰用漆器、陈设品用漆器、家具用漆器、礼品用漆器,天天使用的餐具更是离不开漆器,漆器已经成为日本人生活中的一部分。现代日本人还在不断拓展漆器的运用领域,据报道,在医疗保健领域已经有所突破,已开发出具有杀菌、保温功能的漆器制品;在家庭装饰上也尝试着将漆器技艺用于陶瓷、现代家具,甚至门把手、电源开关上。夏普公司最新推出的一款液晶电视的面板就是漆器的,可以说这又是一次传统与现代的完美结合。

三、缺乏漆器设计的专业人才

漆器专业设计人才的缺乏、没有形成完善的漆器工艺师的培养系统,是我国现代漆器业发展受阻的另一个重要因素。现代中国漆器厂里培养出的漆艺师大多只重视技能的训练,而忽视了创作能力的培养。这种手工艺人只能是所谓的工匠,他们只能漆器制作,基本上没有设计创新能力。仅仅是前人的机械重复,然后再以同样的方式培养出下一代。这使得我国的漆器发展只能停留在工艺阶段。虽然现代的美术院校也有开设漆艺专业的,但是他们的培养方向大多偏向纯艺术、纯装饰,很少有人能够真正走到民间的漆器厂里,对传统漆器进行现代化改造。

而在日本,艺术家和工匠之间没有明显的界限。制作漆器的手艺人因为具有创作能力而亦可被称为艺术家,受到人们的敬重。

四、缺少肥沃的漆器文化土壤

有这么一种说法“中国是土的民族,日本是木的民族”。

在我国的漆器发展史上,汉唐时代漆器的应用及工艺发展到最高峰,但北宋以后瓷器大行其道,漆器的运用大不如以前,几乎所有的食器都改为瓷器,即使文玩摆设也以瓷器为先。

现代中国社会中,人们对漆器更是知之甚少,《战国秦汉漆器研究》一书的作者胡玉康先生曾做过一次调查,询问了10位各行各业的工作人员,竟有9人不知漆器为何物,1人答是家具。这能怨谁呢?平时能接触到漆器的机会就很少。有关漆器的宣传介绍又不足。中小学的教科书也从未将漆器知识编入课本。

而日本情况则不同。他们的生活文化自唐以来,即奈良时代开始,一直没有大的改变。虽然日本是经济强国,现代化的生活水准也很高,但使用漆器作为日常生活用品的习惯并无多大变化,而且还特别珍惜和保护传统漆器在现代生活中的位置。在日本的礼品展销会及各大商场中成套的日用漆器名目繁多、品种齐全、档次各异。每种器皿的用途分工细致明确,不仅有专门用来喝汤、盛蔬菜、装饭、放生鱼片的用具,在各种节日中还要使用不同的器具以配合不同的习俗和食物。比如端午节,就要用一套专门吃粽子的餐具。据介绍,日本平均每个家庭使用的仅仅是漆器托盘就不少于10个,再加上各种漆碗、漆杯、漆盘等,每个家庭使用的漆器数量是非常可观的。特别是漆碗,在人们的生活中,使用面很广,不但家庭使用,而且餐馆、饭店也很普及。据说一年销售量达一千万件以上。此外,社会交际,婚丧嫁娶,红白喜事,日本民众都有选择漆器作为礼品的习俗。

高速的经济发展也促成了漆器使用的大众化。从70年代起,日本就步入高收入、高消费国家的行列,一般国民也有钱购买较贵重的工艺品。加之现代人对化学代用制品厌恶了,喜欢手工、天然、具有悠久历史的工艺品,漆器正好切合了人们的这一要求。

另外,政府的干预对培养漆器文化土壤也起到了很大的推动作用。日本政府于1974年及时制定了传统工艺品产业振兴法律。1975年又成立了全国的传统工艺振兴协会。使漆器工艺得到了迅速的恢复与发展。

五、缺乏全面的市场定位

据调查,中国现代漆器产品多为传统手工制作,一刀一刻,一笔一画,生产效率低。因而这些漆器作为高级艺术品销售的价格也十分可观,只一方砚台的售价就要2000~4000圆左右,这就难怪漆器产品不能进入寻常中国家庭了,所以它们的销售长期以来以外销为主。

日本的漆器,高、中、低档并行、手工制作和机械化生产并存。手工制作的漆器作为高级艺术品,为上层富裕者使用或供出口。机械化生产的漆器产品由于生产效率高,所以售价低廉,能为普通家庭所承受。

六、技艺上缺乏创新

中国现代漆器的生产大多遵循传统。在漆艺技法上因循守旧,拘泥于过去的雕、嵌、堆、绘,满足于祖先留下的看家本领,而没有从现代大量的新科技中寻找革新漆艺的方法。

日本人却能借助现代科技手段研究漆器,如东京艺术大学,轮岛,镰仓等传统产区研究机构借用X光等技术手段进行分析、鉴别,使漆器的原料配方、工艺技巧和艺术造型等都获得了很有价值的研究成就。

他们还将机械化生产加入了漆器的制作过程,使得漆器规格化、标准化、精密化,减轻了工人的劳动强度,也降低了生产成本。

从以上六个方面的比较中可以看出,中日两国漆器至所以一衰一荣,在于能否将先进的现代文化、科技和传统艺术相融合、能否适应当今社会的文化物质需求、能否人才辈出和不断推陈出新。简而言之就是能否实现传统的现代化。

在许多人的头脑中,传统和现代化是相互对立、相互矛盾的。其实这两者从来都是在不断相互融合、相互渗透着的。因此,对于 “传统”和“现代化”的关系有必要了进一步认识。

什么是传统?传是传承;统是大统,是集大成者。传统就是某种文化集成的传承。传统的重要特征是它的动态性,它是在社会实践中不断地被建构和重新建构的,因而并不存在一种经世不变的固化的传统。传统如果失去了这种动态性质,就会沦落为遗迹或遗物。

什么是现代化?现代化是一个相对的概念,每个时代都有自己的现代化,都是对前人的现代化进行当代的再现代化。现代化的过程就是当代科技、人文等因素影响、作用的过程。

“传统”和“现代化”之间存在着密切的关系。“传统”是凝聚了各个历史时代的“现代化”的结晶;“现代化”是传统在各个历史时代的光大和升华。“传统”一旦离开了“现代化”就会停滞、衰败、没落。


只有明确和摆正了“传统”与“现代化”的关系,才能使弥足珍贵的传统工艺在我们这一代手上继续发扬光大。当前,特别要在以下三个方面采取积极措施:

1、传统工艺要和现代审美相结合

这是对传统工艺进行再创造,是以现代的审美观念对传统文化中的一些元素加以改造、提炼和运用。

2、传统工艺也要追求其实用性

实用性的追求能给予传统工艺更丰富的表现形式和更多的发展领域,使传统工艺的市场空间更加广阔,使传统工艺得到更广泛的接受和理解。所谓“实用即是美”,只有加强其实用性的研究和实践,传统工艺才会更具生命力。

3、要培养传统工艺生存的土壤

现代人对传统工艺的抵触心理,大都并不是不能接受,而是缺乏全面的了解。有必要在中、小学开设传统工艺制作、赏析课,让孩子们从小接触、了解传统工艺。政府、企业对传统工艺要多资助、扶持;传媒、舆论对传统工艺要多宣传、引导。只要让更多的人认识到传统工艺的价值,提高了整个社会对传统工艺的认同感,传统工艺就能深深地植根于肥沃的社会文化土壤中。


只要我们能正视在继承某些传统工艺方面存在的不足之处,高度重视、潜心研究传统工艺现代化的课题,并采取扎实有效的积极措施。完全有理由相信,理性、科学的现代化一定会使传统工艺——这些老祖宗留给我们的宝贵遗产,在二十一世纪的今天仍然能焕发出令世界炫目的光彩。
顶端 Posted: 2007-05-05 00:44 | 70 楼
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拜过千年兄,长见识了。。。。
顶端 Posted: 2007-05-05 00:56 | 71 楼
szxall


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引用第2楼hjylt于2007-05-04 13:14发表的  :
晕死
厂商不晓得在外面种了再砍啊

得好多年以后的是了
顶端 Posted: 2007-05-05 03:01 | 72 楼
nc60




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引用第68楼cwilson于2007-05-05 00:12发表的  :




其实, 只要到过日本, 便知樱花遍地, 只是日本禁采, 才变得珍贵, 但世界的环保意识已提高, 相信不久, 更稀有的黑坛, 也很快会被列入禁采之列.
.......

并不是所有的樱花木都能使用。
必须是日本北海道的, 要想得到“日本北海道樱花木”都只能从原生林采伐, 而且只使用樱花木”的材心部分!!!

“樱花木”是一种原产于日本北海道的阔叶树, 不是栽培树种. 要想得到“樱花木”都只能从原生林采伐, 除此之外别无他法.据说最近都已经断货了

“樱花木”之所以能够产生优良的乐声, 奥秘在其木纹纤细. 硬度高的木材比如说还有针叶林,但因针叶林冬夏材质的硬度差距太大,所以不适宜用来生产耳机.
强度差异小且木纹细密均匀的木材才是制作耳机的最佳材料. 
[木纹粗则音粗, 木纹细密均匀的木材才能产生丰富的音质。我们觉得耳听过无数种材质声音的工匠们真是所言极是.
 
令我们更加惊讶的是: 竟然只使用“樱花木”的材心部分!. 
据说“樱花木”的材心部分比其表皮部分更坚硬,颜色更靓丽, 不用说材心部分更难搞到手, 光是寻找“樱花木”的材心就够煞费苦心的了
顶端 Posted: 2007-05-05 09:14 | 73 楼
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引用第68楼cwilson于2007-05-05 00:12发表的  :




其实, 只要到过日本, 便知樱花遍地, 只是日本禁采, 才变得珍贵, 但世界的环保意识已提高, 相信不久, 更稀有的黑坛, 也很快会被列入禁采之列.
.......

W5000声室使用黑檀木制造,黑檀质硬声音清脆,很适宜用作制作乐器,并且黑檀已被联合国例为受保护植物,不可多得。这些黑檀是多年前砍下来风乾的木材,砍的时候还没颁报禁令。
所以说:「不可多得」,就是这个意思。

简单的来说铁三角公司存放风干的木材是很有限的,这也是W5000产量一直控制在很小的范围内的原因,所以卖一条就少一条拉。

其实W5000的黑坛木非常珍贵,黑坛木绝对不是可大量开采的廉价普通木材, 恰恰相反, (亦反映在W5000与采用日本樱木的W1000之售价差别上), 因为产量也不算多,  应该比日本的北海道的浅田樱木更高价才对, 而且在声波的反射上有更好表现, 所以留意音响器材公司的一些高级木制乐器及贵价的反声板等等也是采用黑坛木制作…据台湾某大大指出, 现在W5000的黑坛木好大可能是源自非洲的..

如认为这种木材可量产, 相信是错觉吧!!! 估计只是非洲仍未意识到这木材的珍贵程度未有如日本般而加以保护措施吧!!!!!…情况就如当年的泰国柚木, 花梨, 昆殿(译音), 及酸枝(译音)等珍贵木材.....未有限制开采而出现停产或绝种的恶果.

黑檀木属柿树类,主要产于印度、印尼、泰国、缅甸以及非洲部分国家。黑檀木心边材区别明显,边材白色(带黄褐或青灰)至浅红褐色;心材黑色(沌黑色或略带绿玉色)及不规则黑色心材(其深浅相间排列条纹)。木材有光泽、无特殊气味。纹理黑白相间,直至浅交错,结构缅而匀,耐腐、耐久性强、材质硬重、细腻,是一种十分稀少的珍贵家具及工艺品用材。

黑檀木(EBONY)学名苏拉威西乌木,是印尼国宝木,生长在印尼赤道旁的苏拉威西石头岛上,地处热带地区。终年干旱,树木生态环境极为恶劣,成材缓慢,需数百年以上。据南京林业大学鉴定,气干密度为1.14,入水即沉,木材结构极致密,材质硬重且均匀,木材黑色夹有灰褐至浅红的浅色条纹,耐磨及干燥后不变形,含油脂具金属般光泽,是著名的珍贵家具,高档装修,工艺雕刻及乐器用材,归入世界名木之列。目前印尼政府已限量采伐,并制定很高的关税政策,以保护濒临灭绝的黑檀木资源。印尼黑檀木,印度紫檀木、海南黄花梨木,三者被公认为所有红木之首,极具有收藏价值。
黑檀木目前不仅作为制作高档红木家具的上选作材,而且广泛用于高档装修,(如中华第一高楼--上海浦东金茂大厦即用作内装饰)、工艺品雕刻、乐器用材等方面。
顶端 Posted: 2007-05-05 09:16 | 74 楼
nc60




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樱花樱花
顶端 Posted: 2007-05-05 11:20 | 75 楼
灵感失控




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不产就不买他的`有钱也上歌德`
顶端 Posted: 2007-05-05 11:35 | 76 楼
tudouqiezi


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日本货  日一下
顶端 Posted: 2007-05-05 11:38 | 77 楼
nc60




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个人不喜欢歌德
顶端 Posted: 2007-05-05 12:48 | 78 楼
nc60




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“樱花木”之所以能够产生优良的乐声, 奥秘在其木纹纤细. 硬度高的木材比如说还有针叶林,但因针叶林冬夏材质的硬度差距太大,所以不适宜用来生产耳机.
强度差异小且木纹细密均匀的木材才是制作耳机的最佳材料. 
顶端 Posted: 2007-05-05 20:59 | 79 楼
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耳机大家坛老帖 » ????

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